朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），本名自华，号实秋   ，后更名自清，字佩弦。户籍地浙江省绍兴市，生于江苏省东海县（今宿迁市东海县平明镇），后随父居住扬州市。当代中国散文家、作家、专家学者、民主化战士职业。

1916年初中毕业后取得成功考上北大大学预科。1919年逐渐发布诗文。1921年，添加文学研究会，变成“为人生道路”意味着文学家。1922年，与叶圣陶等创立了在我国新中国文学史上第一个诗刊——《诗》季刊，提倡新诗。第二年，发布长诗《毁灭》，造成那时候文坛普遍留意，进而写《桨声灯影中的秦淮河》，被称作“白话文工艺美术文的榜样”。1924年，诗文集《踪迹》出版发行。1925年，应清华之聘，任中文系教授。写作由诗文转为散文，与此同时专注于中国古典文学科学研究。三·一八血案后，他编写《执政府大屠杀记》等文章内容，谴责军伐政府部门恶行。1928年，第一部散文集《背影》出版发行。1930年，代理商清华历史系负责人。第二年，留学英国，并数据漫游欧洲地区数国，所著《欧游杂记》《伦敦杂记》。1932年回国，接任清华中文系教授兼教务长。一二·九运动时，他同学生们一道上街游行。中国抗日战争爆发后，随校北迁，任国立西南联合大学专家教授。1946年10月返北平市，受学校授权委托小编《闻一多全集》。与此同时，积极参与各类民主化主题活动。1948年8月12日因胃溃疡病故于北平市，年仅50岁。

作者擅于融情入景即景抒发感情，比如《荷塘月色》中，那薄纱般隐映中的荷花塘风景，反映的问题恰好是作者那时候耐人寻味的想法。他想要无依无靠独自一人享受无垠荷塘月色，就是为了解决“心中颇不平静”，而追求完美一瞬间平静的心绪的体现。由这种情绪所确定，荷花塘风景都是一派清幽平静景象:花是零星的，香是一缕的，寒是微微的，月有浅浅的，进而形成了“午休也美得不可方物”所谓的“恰好是到益处”意境之美。追求完美一瞬间平静，目的是临时遗忘，这儿坎坷地体现了他对于那时候实际强烈不满。但作者毕竟不是真真正正超逸，一听到树上的蝉声和水中的蛙鸣，一股愁绪猛然袭上心头，禁不住传出感叹，“繁华就是他们的，我什么也没有”可他却又释怀。然后又想到采莲事情，可他却又觉得“遗憾现在我们早就无福消受了”因此又想起《西洲曲》唤醒了乡思，作者真切又很细微地体现他“乐得暂时忘记”又很不可以“忘掉”的十分烦恼的情绪。作者一路景物描写也一路抒发感情，留恋在无垠荷塘月色中的，恰好是作者感受甚重的脉脉情丝。作者缘情景物描写，以景衬情，不仅让著作具备美术绘画美，并且颇具乐趣美意境之美。

朱自清钟爱古诗词，对古诗词十分熟悉。他写散文时可以挥洒自如使古诗词意境之美与散文的意境融为一体在散文中造就诗情画意的人生境界。比如他在《桨声灯影中的秦淮河》上对秦淮河月景的勾勒：“那天晚上月亮已瘦却了两三分。她晚妆才罢，莹莹的上柳树梢。天似蓝得讨人喜欢，好像一汪水一样；月亮便更出落得精神了。……是一条随意画的不规则划线。”这一段，不仅有近物细腻描绘，也是有发展前景的淡淡的刻画，而这一切又就是为了突显界面的核心—月亮，为了能写下秦淮河上与众不同的月景。从形状、精神实质两方面，把没性命的东西了写的像有性命有感情物品，颜色素雅，界面唯美。更可贵的，这并不是是客观性勾勒，反而是有景多情，情中曲径通幽。朱自清好像将自己彻底溶化到界面里去了，在那儿找到了寄予。朱自清规定文学语言要“返回质朴，返回当然”要“不幸为新”。所以他的散文语言表达读得让人感到质朴、当然又很清爽，但写景抒情又不乏细致栩栩如生然而有一种诗味。

朱自清在散文之中经常应用拟人的修辞技巧，把“静”的景色写活到，比如：《春》写“绿草悄悄地从土里钻出来了”。一个“钻’字，就展现出了芳草打破土壤层的挤劲，加上“悄悄地”装饰，状其不经意间发生，生动形象的表达了芳草的魅力，把春给写活到。在《松堂游记》写到：“好啦，月儿上去了，却又使云遮去了一半，很远的躲到树缝中，像一个乡下姑娘，羞答答的”。过去人说：“翘首以待始出来，犹抱琵琶半遮面”。作者选用拟人手法描绘珊珊来迟又很被云半遮月亮，称做害羞的乡下姑娘。让人觉得乐趣无限。

朱自清喜欢叠词，导致他散文的节奏性与韵律美。《荷塘月色》使用了26个叠词，如“田田”、“逐层”写菏叶得多、密、重合相接，“弯弯曲曲’写荷花塘的轮廊、形状“淡淡的”、“薄薄的”写云雾缭绕的空灵、飘渺，‘远远近近，崎岖不平”、“多重”写荷花塘四面树林的繁茂，“翁翁抑郁”写树色的浓厚，这种叠字叠词不但提升了物态清貌形象感，并且组成独特节奏的，融洽的律动，富有音乐美。《桨声灯影中的秦淮河》叠词则高达72处。“在黯黯的海浪里，又逗起一缕漪涟”、“因此大家怅然若失如御风而行的你我”、‘嵘若隐若现胧”“富富娜娜”等，这一些叠词的应用，及其朱自清先生散文中长短句的恰当配搭和儿化语的应用，使文章内容读得参差错落，朗朗上口，颇具跌岩环回的听觉系统艺术美。尤其是刘麻子有心防止“是”词句，“有”词句和“在”词句，打破基本句型的低沉，使文章内容语言表达在洗练中显现出多元化。

朱自清的散文大多数篇数简短，设计构思更见匠心独运。《背影》不管描写人物、叙述、抒发感情都十分朴实，但朴实上却扎根于精妙的设计构思。“背影”在文中出现四次，每一次的状况各有不同，而情感则是一脉相承。第一次开篇点题“背影”，有一种浓郁的情感氛围笼罩着全篇。第二次车站送别，作者对父亲的“背影”进行了具体勾勒。第三次是父亲和儿子道别后，孩子遥望着爸爸的“背影”人群中消失，离愁别绪，令人感动。第四次在文章的结尾，孩子读着爸爸的信件，在泪水中再度闪过了爸爸的“背影”，相思之情无法控制自己，与文章的开头映衬，把父子之间的真诚情感表现的淋漓尽致。《荷塘月色》写心里“颇不平静”，一路写来，但又随处见“静”。《春》从多侧面细描春之活力，而将文眼“一年之计在于春”放置描叙当中，没什么斧凿之痕。

诗文

朱自清的诗，虽然数量较多，却在思想与艺术上呈现出一种正宗质朴的新鲜的风格。在其中如《光明》《新年》《煤》《送韩伯画往俄国》《群羊》《小舱中的现代》等，或热烈的追求光明，对未来的憧憬，或有效地批判黑暗的世界，揭开辛酸泪的生活，弥漫着反帝反封建的红色精神，是前期新诗中不可多得的著作。